浅析城市雕塑中的材料应用
摘要：雕塑作为一个艺术门类，在城市美化过程中有着画龙点睛的作用。本文从城市雕塑的材料入手，系统分析其不同种类的特质、应用特点及对主题表达和环境烘托的引导性作用，从而反映城市雕塑艺术的发展现状，并对其进行了展望。
关键词：风景园林；材料；城市雕塑；综述
伴随着城市化进程的不断加快，人类文明的审美意识也在不断提高，城市环境对美的追求渗透到了城市空间创作的每一个角落。雕塑作为人类文明的产物,时刻都在反映着人类自身生命的存在和发展状态。
城市雕塑，一般指安放在城市内及城郊有固定位置的大型雕塑，能够起到反映城市特色、历史，并作为城市文化标记以及美化环境的效用。它是城市的眼睛,是城市美化的点睛之笔，它将健康的审美情操与完美的艺术形式相结合,映透着城市环境的人文内涵，是城市时代精神的凝聚。
材料是雕塑创作的基本物质前提，实物的精神和形体服从材料,这也是雕塑创作的一个基本原则。对材料的选择与应用，直接影响到创作的构思以及作品形体的构成。材料本身就已经包含种种社会意义和审美原则。每种材料都有它特有的与其他材料不同的特性，用不同材质创造出来的雕塑形象已不单纯是普通的形象，而是具有生命意义等深层精神映像的雕塑。材料作为一种雕塑语言，只有了解了它的性质,才能运用适当的工具，顺应材料的特性，按照相应的操作方式和程序进行加工，才能使作品达到思想与形式的完美统一。
1.城市雕塑的材料种类
1.1单一材料
对单一材料进行艺术加工创作，比较容易掌握，是传统意义上理解的狭义的雕塑创作，这其中也不乏一些现代的新型材料。它们经过了无数雕塑家的潜心探索和实践，无论在对每种材质自身的美感的理解上，还是对材料深层次上所内蕴的文化内涵的把握上，都已经达到了应用自如的程度。这些材料主要有:
1.1.1石材
石雕艺术的历史古老而悠久，种类也最多。它是一种天然的物质材料，质硬量重，产量丰富，可塑性虽然不大，但是其耐久性颇占优势，适宜各种程度的开发。如中国地方留下来的许多石窟石像等，经历了千百年岁月的洗礼，依然呈现给世人以威严神圣的艺术价值。
在现代城市雕塑的应用中，最常见的是花岗岩、大理石、青石、砂石和各种各样的彩石等等。石材质量坚硬耐风化，是大型纪念性雕塑的主要材料。号称“山雕刻”的美国拉什莫尔山国家纪念碑和中国的乐山大佛，都是用石材雕刻而成。
由于种类繁多，雕塑石材在选用创作上，除了要考虑其内在质量、抗压强度、耐久性、抗冻性、耐磨性和硬度以外，石材的颜色和表面光泽度也常常成为选材的主要因素。
1.1.2木材
木雕为我国五大雕塑传统（陶、木、石、铜、泥）的组成部分。木材质地松软，细密，色彩温暖，也是一种古老的雕刻材料。早期，人们用它刻画象征宗教和民族部落的符号和图文，以此来寄托精神和信仰。它所产生的的雕刻效果天然、质朴、温润、可亲，注重表现木材的天然结疤、纹理与构造的理念，由此可以引导一种孕育在心底的自然情感回归。
木料雕塑因材料本身容易干缩、湿涨、翘裂、变形、霉烂、虫蛀，不宜单独做永久性大型室外雕塑，一般多和其他雕塑材料搭配使用（图1）。城市雕塑中木材在选用时，应着重了解其自身的特性、质地、纹理和色彩等，从而做到因材施技，使材料本身的个性充分展露，发挥出自然、原始、迷人的艺术魅力。常用的材质有楠木、檀木、梨木、杨木、樟木、龙眼木等。
1.1.3金属材料
金属雕塑自从石器时代进入铁器、铜器时代即展开，因其可塑性大，加工容易，铸造技术发达，且易保存，所以一般易制作大型永久性的雕像。金属以其自身的天然特性，而具有广泛的审美价值和实用价值。而且金属种类繁多，各自拥有不同的化学性质和物理特性，可以表现多种特质和艺术意境。
然而，金属虽坚固不碎，但氧化生锈却是使其年久失色的致命伤。尤其是现代城市环境工业污染日益严重，导致空气中的硫、氢等化学物质增多，更加剧了对金属材料的腐蚀和损毁。
不锈钢是近年研发的新型工业材料，具有沉重,坚硬,冷峻的特点，应用在雕塑上现代感十足。但在加工上有其特定的工艺，故成本高，不能量产。
金属的种类繁多，自身的物理和化学特性差异较大，开发性较强，所以金属雕塑的发展前景还是十分广阔的，在不久的将来，随着科技的进步，必将形成丰富的金属雕塑语汇。
1.1.4混凝土
还有一些更早就开始单一使用的材料,如黏土，水泥等，也曾在雕塑艺术的发展历程上起到过里程碑式的作用，但这些材料很多效果不够理想，如黏土虽易于成型和捏塑,但又因其不坚固而无法长久保存，尤其是水泥材料，必须涂色或仿其他材料的效果才能达到质感的美。所以它们逐渐被更高级的材料所取代。
此外还有陶雕、砖雕等，但只适于小型的雕塑或建筑等其他构筑物的辅助性装饰用途，故不赘述。
1.2复合材料
毕加索、阿基本科和构成主义雕塑家塔特林对木头、金属、玻璃、纸等多种材料进行了雕塑构成的组合试验，从而开创了现代雕塑多种材料综合运用的先例。不同艺术效果的材质加以有机组构是现代环境艺术区别于传统艺术对材料运用的重要手法特征。至今，使用两种以上材料创作雕塑的情况越来越普遍，而且主要采用纤维、皮革、金属、木材等软硬质材料，运用美学对比造型语言，使雕塑本身体现的内涵和形体外延得到多角度多层次的展示和升华，更加具有时代气息。这样，通过对雕塑材料的不断多样化组合，雕塑创作有了更广阔的发展空间，也使雕塑与城市环境达到进一步的和谐，为表达更多的主题意境提供了可能性。
1.3特殊的现代材料
现成品艺术：指对日常生活中常见的物品作出异常的组合，使其结合呈现新的艺术形态，表达一种特异的美感。如毕加索在1943年用自行车把和车坐垫巧妙地组成牛头等等。
废旧艺术：雕塑家或环境设计人员,利用工业及生活废弃物，如废的机器零件，钢铁下脚料，旧轮胎，废铁皮，碎塑料，屋顶瓦片等作为材料的雕塑。
软雕塑：用线绳、帆布、橡胶、皮革、软塑料、纸等软性材料为主题制作的雕塑或编织物雕塑。但这些材料很少单独应用，要想成为一件完整的艺术雕塑，还要配合其他的材质如石、木、金属等，方可保持并显现其特异的材料性质。大地艺术：把大自然的景物作为天然的材料进行简练的艺术加工,保持其原有的自然本色，与周围的环境相协相生，同时赋予其全新的意义。
２雕塑材料的加工方法
材质之美不仅仅包括其自身天然的肌理美，同时还包括后天人为创作的人工肌理美。后者可以使前者的美学艺术价值得到充分的体现和发挥。人工肌理美的营造是与材料的加工和创作手法息息相关的。
从雕塑的制作工艺上来讲，雕塑作为三维空间形象的艺术，是用雕、刻、塑以及堆、敲击、编织等手段对材料加工而成的。然而,对一些现代的新型材料和特殊材料,还可能采用一些高科技手段进行奇特效果的创造,出现了多种立体造型的方法，如锻造，钉拧，焊接，榫卯，捆绑，粘接等方法，以求得一种前卫另类的艺术语言，这些作品所呈现出来的美感是令人称叹的。另外，雷射光切割，电脑程式的设计，抗酸多彩的涂料和烤漆的结合运用加工，都可能创造出更新颖的效果。
３城市雕塑材料的审美准则
3.1主题性
主题突出方可实现自身的价值，达到精神与形体的统一。在城市雕塑材料的选择上尤其要注重这一点，要使材料的质地和色彩等基本要素能够充分表达创作的意图，使主题更加鲜明，精神境界得到进一步的升华。
3.2时代性
人类文明发展进程中，每一不同的阶段都有特定存在和能反映当时时代特征的一些要素，它们往往具有里程碑式的代表意义。亦或者某些物质在某一方面的特性也能够反映即时社会的生产力发展水平和人类的劳动技能水平。正确选择符合时代主题的材料，无疑会对环境塑造起到添妆加彩的作用。
3.3社会性
全民的自我意识和社会意识已经得到全面的提升，在这种大的趋势背景下，任何艺术品已不单单需要体现其自身专业的审美价值，同时还要体现人文特征，迎合大众的口味，使其能够充分表达出雕塑家的创作意图，并被更多的人接受和认可，从而把“公众艺术”的亲和力和开放性进行到底。
3.4整体性
作为以空间占有形式来体现自身存在价值的城市雕塑，应与其周边环境乃至整个城市的基本特质密切配合，材料的使用应与当地的物质条件、人文地理、风俗历史等相得益彰，能够配合一定范围空间的整体特色，达到从内而外的融合与统一。甚至在有条件的情况下，可就地取材，展现地方的自然资源和特色材料。
4实例赏析
4.1 法国塞萨尔的才
法国著名雕塑家塞萨尔是一位善于运用身边的各种材料进行合成立体创作的艺术家。1963年，他将抽象艺术复归于具象艺术，创作了名为《大拇指》的雕塑。雕塑的原型是用一只真的大拇指浇铸成石膏模型，再放大而成，并采用了聚酯材料，通体乳白，造型十分逼真。“拇指”直立上拔，向外侧微曲，充满了力量和动感；箕形的指纹、粗糙的皮肤纹理乃至指甲周边皮肤的凸凹感等细部要点都雕琢得淋漓尽致，表现出一种人生沧桑蹉跎的岁月感。之后的时间里，塞萨尔又用铜、铝等材料复制了8件《大拇指》雕塑，用不同的材料从不同的侧面体现雕塑本身与众不同的意义，使雕塑从内而外散发出多性情的魅力。这些复制品分别被巴黎、纽约、伦敦、东京等世界闻名的城市收藏展示。
4.2 琼?米劳的《女人和鸟》
莱斯考鲁萨道鲁公园（米劳公园）位于巴塞罗那西南部蒙鸠依克山的入口西南，现被重新修建成以竞争为理念的公园。为配合整个公园里程碑式设计理念的明快色调，作品以基本的彩色瓷砖为材料,运用了生动的形状和活泼的色彩，其纵向上带有黑色的龟裂和凹陷,蕴涵着一种延伸的神秘感。材料表面采用粗糙的质感，与周围纯粹的烈日、晴空、静水既相呼应，又形成鲜明的对比。
5发展前景
在当代，随着科技的进步发展和人们对新事物的不断发掘探索能力的提高，几乎使世界上一切有相对稳定形状的材料，都可能成为雕塑材料，材料选择方面不再仅限于传统性，而是前景更加开阔：花岗石、大理石、汉白玉、各类石料、铜、铁、钢、铝、铝合金、钛合金、不锈钢、电解铜、钢板、钢筋、钢管、铜皮等金属原料多的数不胜数。还有玻璃钢、有机玻璃和水泥更是会发挥更大的作用。木材和油漆等传统材料，经过现代的电镀、浇铸、化工等新工艺的加工，也会创作出更加新颖奇特的作品。
只要善于发现，巧于利用，就能做到“化腐朽为神奇”，使材料的巧妙应用对时代风格的表现作出重大贡献。
参考文献
[1]刘骥林．环境雕塑[Ｍ]．武汉：湖北美术出版社，2002．
[2]吴顺平．现代环境雕塑设计[Ｍ]．济南：山东美术出版社，1989．
[3]王家斌，王鹤．中国雕塑史[Ｍ]．天津：天津人民出版社，2005．
[4]郑少宗．认识环境雕塑[Ｍ]．长春：吉林科学技术出版社，2002．
[5]布鲁克?巴里（美）．室外环境雕塑[Ｍ]．北京：中国轻工业出版社，2001．
[6]刘去病．城市雕塑[Ｍ]．合肥：安徽科学技术出版社2004．
[7]刘鸿，张京．永恒之美100雕塑[Ｍ]．天津：百花文艺出版社，2004．
[8]樋口正一郎．巴塞罗那的环境艺术[Ｍ]．大连：大连理工大学出版社，2002．
关键词：风景园林；材料；城市雕塑；综述
伴随着城市化进程的不断加快，人类文明的审美意识也在不断提高，城市环境对美的追求渗透到了城市空间创作的每一个角落。雕塑作为人类文明的产物,时刻都在反映着人类自身生命的存在和发展状态。
城市雕塑，一般指安放在城市内及城郊有固定位置的大型雕塑，能够起到反映城市特色、历史，并作为城市文化标记以及美化环境的效用。它是城市的眼睛,是城市美化的点睛之笔，它将健康的审美情操与完美的艺术形式相结合,映透着城市环境的人文内涵，是城市时代精神的凝聚。
材料是雕塑创作的基本物质前提，实物的精神和形体服从材料,这也是雕塑创作的一个基本原则。对材料的选择与应用，直接影响到创作的构思以及作品形体的构成。材料本身就已经包含种种社会意义和审美原则。每种材料都有它特有的与其他材料不同的特性，用不同材质创造出来的雕塑形象已不单纯是普通的形象，而是具有生命意义等深层精神映像的雕塑。材料作为一种雕塑语言，只有了解了它的性质,才能运用适当的工具，顺应材料的特性，按照相应的操作方式和程序进行加工，才能使作品达到思想与形式的完美统一。
1.城市雕塑的材料种类
1.1单一材料
对单一材料进行艺术加工创作，比较容易掌握，是传统意义上理解的狭义的雕塑创作，这其中也不乏一些现代的新型材料。它们经过了无数雕塑家的潜心探索和实践，无论在对每种材质自身的美感的理解上，还是对材料深层次上所内蕴的文化内涵的把握上，都已经达到了应用自如的程度。这些材料主要有:
1.1.1石材
石雕艺术的历史古老而悠久，种类也最多。它是一种天然的物质材料，质硬量重，产量丰富，可塑性虽然不大，但是其耐久性颇占优势，适宜各种程度的开发。如中国地方留下来的许多石窟石像等，经历了千百年岁月的洗礼，依然呈现给世人以威严神圣的艺术价值。
在现代城市雕塑的应用中，最常见的是花岗岩、大理石、青石、砂石和各种各样的彩石等等。石材质量坚硬耐风化，是大型纪念性雕塑的主要材料。号称“山雕刻”的美国拉什莫尔山国家纪念碑和中国的乐山大佛，都是用石材雕刻而成。
由于种类繁多，雕塑石材在选用创作上，除了要考虑其内在质量、抗压强度、耐久性、抗冻性、耐磨性和硬度以外，石材的颜色和表面光泽度也常常成为选材的主要因素。
1.1.2木材
木雕为我国五大雕塑传统（陶、木、石、铜、泥）的组成部分。木材质地松软，细密，色彩温暖，也是一种古老的雕刻材料。早期，人们用它刻画象征宗教和民族部落的符号和图文，以此来寄托精神和信仰。它所产生的的雕刻效果天然、质朴、温润、可亲，注重表现木材的天然结疤、纹理与构造的理念，由此可以引导一种孕育在心底的自然情感回归。
木料雕塑因材料本身容易干缩、湿涨、翘裂、变形、霉烂、虫蛀，不宜单独做永久性大型室外雕塑，一般多和其他雕塑材料搭配使用（图1）。城市雕塑中木材在选用时，应着重了解其自身的特性、质地、纹理和色彩等，从而做到因材施技，使材料本身的个性充分展露，发挥出自然、原始、迷人的艺术魅力。常用的材质有楠木、檀木、梨木、杨木、樟木、龙眼木等。
1.1.3金属材料
金属雕塑自从石器时代进入铁器、铜器时代即展开，因其可塑性大，加工容易，铸造技术发达，且易保存，所以一般易制作大型永久性的雕像。金属以其自身的天然特性，而具有广泛的审美价值和实用价值。而且金属种类繁多，各自拥有不同的化学性质和物理特性，可以表现多种特质和艺术意境。
然而，金属虽坚固不碎，但氧化生锈却是使其年久失色的致命伤。尤其是现代城市环境工业污染日益严重，导致空气中的硫、氢等化学物质增多，更加剧了对金属材料的腐蚀和损毁。
不锈钢是近年研发的新型工业材料，具有沉重,坚硬,冷峻的特点，应用在雕塑上现代感十足。但在加工上有其特定的工艺，故成本高，不能量产。
金属的种类繁多，自身的物理和化学特性差异较大，开发性较强，所以金属雕塑的发展前景还是十分广阔的，在不久的将来，随着科技的进步，必将形成丰富的金属雕塑语汇。
1.1.4混凝土
还有一些更早就开始单一使用的材料,如黏土，水泥等，也曾在雕塑艺术的发展历程上起到过里程碑式的作用，但这些材料很多效果不够理想，如黏土虽易于成型和捏塑,但又因其不坚固而无法长久保存，尤其是水泥材料，必须涂色或仿其他材料的效果才能达到质感的美。所以它们逐渐被更高级的材料所取代。
此外还有陶雕、砖雕等，但只适于小型的雕塑或建筑等其他构筑物的辅助性装饰用途，故不赘述。
1.2复合材料
毕加索、阿基本科和构成主义雕塑家塔特林对木头、金属、玻璃、纸等多种材料进行了雕塑构成的组合试验，从而开创了现代雕塑多种材料综合运用的先例。不同艺术效果的材质加以有机组构是现代环境艺术区别于传统艺术对材料运用的重要手法特征。至今，使用两种以上材料创作雕塑的情况越来越普遍，而且主要采用纤维、皮革、金属、木材等软硬质材料，运用美学对比造型语言，使雕塑本身体现的内涵和形体外延得到多角度多层次的展示和升华，更加具有时代气息。这样，通过对雕塑材料的不断多样化组合，雕塑创作有了更广阔的发展空间，也使雕塑与城市环境达到进一步的和谐，为表达更多的主题意境提供了可能性。
1.3特殊的现代材料
现成品艺术：指对日常生活中常见的物品作出异常的组合，使其结合呈现新的艺术形态，表达一种特异的美感。如毕加索在1943年用自行车把和车坐垫巧妙地组成牛头等等。
废旧艺术：雕塑家或环境设计人员,利用工业及生活废弃物，如废的机器零件，钢铁下脚料，旧轮胎，废铁皮，碎塑料，屋顶瓦片等作为材料的雕塑。
软雕塑：用线绳、帆布、橡胶、皮革、软塑料、纸等软性材料为主题制作的雕塑或编织物雕塑。但这些材料很少单独应用，要想成为一件完整的艺术雕塑，还要配合其他的材质如石、木、金属等，方可保持并显现其特异的材料性质。大地艺术：把大自然的景物作为天然的材料进行简练的艺术加工,保持其原有的自然本色，与周围的环境相协相生，同时赋予其全新的意义。
２雕塑材料的加工方法
材质之美不仅仅包括其自身天然的肌理美，同时还包括后天人为创作的人工肌理美。后者可以使前者的美学艺术价值得到充分的体现和发挥。人工肌理美的营造是与材料的加工和创作手法息息相关的。
从雕塑的制作工艺上来讲，雕塑作为三维空间形象的艺术，是用雕、刻、塑以及堆、敲击、编织等手段对材料加工而成的。然而,对一些现代的新型材料和特殊材料,还可能采用一些高科技手段进行奇特效果的创造,出现了多种立体造型的方法，如锻造，钉拧，焊接，榫卯，捆绑，粘接等方法，以求得一种前卫另类的艺术语言，这些作品所呈现出来的美感是令人称叹的。另外，雷射光切割，电脑程式的设计，抗酸多彩的涂料和烤漆的结合运用加工，都可能创造出更新颖的效果。
３城市雕塑材料的审美准则
3.1主题性
主题突出方可实现自身的价值，达到精神与形体的统一。在城市雕塑材料的选择上尤其要注重这一点，要使材料的质地和色彩等基本要素能够充分表达创作的意图，使主题更加鲜明，精神境界得到进一步的升华。
3.2时代性
人类文明发展进程中，每一不同的阶段都有特定存在和能反映当时时代特征的一些要素，它们往往具有里程碑式的代表意义。亦或者某些物质在某一方面的特性也能够反映即时社会的生产力发展水平和人类的劳动技能水平。正确选择符合时代主题的材料，无疑会对环境塑造起到添妆加彩的作用。
3.3社会性
全民的自我意识和社会意识已经得到全面的提升，在这种大的趋势背景下，任何艺术品已不单单需要体现其自身专业的审美价值，同时还要体现人文特征，迎合大众的口味，使其能够充分表达出雕塑家的创作意图，并被更多的人接受和认可，从而把“公众艺术”的亲和力和开放性进行到底。
3.4整体性
作为以空间占有形式来体现自身存在价值的城市雕塑，应与其周边环境乃至整个城市的基本特质密切配合，材料的使用应与当地的物质条件、人文地理、风俗历史等相得益彰，能够配合一定范围空间的整体特色，达到从内而外的融合与统一。甚至在有条件的情况下，可就地取材，展现地方的自然资源和特色材料。
4实例赏析
4.1 法国塞萨尔的才
法国著名雕塑家塞萨尔是一位善于运用身边的各种材料进行合成立体创作的艺术家。1963年，他将抽象艺术复归于具象艺术，创作了名为《大拇指》的雕塑。雕塑的原型是用一只真的大拇指浇铸成石膏模型，再放大而成，并采用了聚酯材料，通体乳白，造型十分逼真。“拇指”直立上拔，向外侧微曲，充满了力量和动感；箕形的指纹、粗糙的皮肤纹理乃至指甲周边皮肤的凸凹感等细部要点都雕琢得淋漓尽致，表现出一种人生沧桑蹉跎的岁月感。之后的时间里，塞萨尔又用铜、铝等材料复制了8件《大拇指》雕塑，用不同的材料从不同的侧面体现雕塑本身与众不同的意义，使雕塑从内而外散发出多性情的魅力。这些复制品分别被巴黎、纽约、伦敦、东京等世界闻名的城市收藏展示。
4.2 琼?米劳的《女人和鸟》
莱斯考鲁萨道鲁公园（米劳公园）位于巴塞罗那西南部蒙鸠依克山的入口西南，现被重新修建成以竞争为理念的公园。为配合整个公园里程碑式设计理念的明快色调，作品以基本的彩色瓷砖为材料,运用了生动的形状和活泼的色彩，其纵向上带有黑色的龟裂和凹陷,蕴涵着一种延伸的神秘感。材料表面采用粗糙的质感，与周围纯粹的烈日、晴空、静水既相呼应，又形成鲜明的对比。
5发展前景
在当代，随着科技的进步发展和人们对新事物的不断发掘探索能力的提高，几乎使世界上一切有相对稳定形状的材料，都可能成为雕塑材料，材料选择方面不再仅限于传统性，而是前景更加开阔：花岗石、大理石、汉白玉、各类石料、铜、铁、钢、铝、铝合金、钛合金、不锈钢、电解铜、钢板、钢筋、钢管、铜皮等金属原料多的数不胜数。还有玻璃钢、有机玻璃和水泥更是会发挥更大的作用。木材和油漆等传统材料，经过现代的电镀、浇铸、化工等新工艺的加工，也会创作出更加新颖奇特的作品。
只要善于发现，巧于利用，就能做到“化腐朽为神奇”，使材料的巧妙应用对时代风格的表现作出重大贡献。
参考文献
[1]刘骥林．环境雕塑[Ｍ]．武汉：湖北美术出版社，2002．
[2]吴顺平．现代环境雕塑设计[Ｍ]．济南：山东美术出版社，1989．
[3]王家斌，王鹤．中国雕塑史[Ｍ]．天津：天津人民出版社，2005．
[4]郑少宗．认识环境雕塑[Ｍ]．长春：吉林科学技术出版社，2002．
[5]布鲁克?巴里（美）．室外环境雕塑[Ｍ]．北京：中国轻工业出版社，2001．
[6]刘去病．城市雕塑[Ｍ]．合肥：安徽科学技术出版社2004．
[7]刘鸿，张京．永恒之美100雕塑[Ｍ]．天津：百花文艺出版社，2004．
[8]樋口正一郎．巴塞罗那的环境艺术[Ｍ]．大连：大连理工大学出版社，2002．
