晋中王家大院雕塑艺术研究
■ 文/聂敏 高明伟
摘要：晋中王家大院是传统建筑雕塑艺术的一种代表形式，其凝聚了浓厚的历史文化气息。每一幅图案和雕塑不仅有着对于房子本身的作用，还具有其深刻的内在意义。因此，本文通过对人物图像艺术、墙基石雕艺术和门枕石艺术三部分雕塑艺术的深刻寓意进行的探究分析，阐述了晋中王家大院雕塑艺术的深刻涵义。
关键词：晋中；王家大院；
雕塑艺术晋中王家大院的雕塑艺术和自然人文都给人留下了深刻的印象，墙基石作为一个不可或缺的建筑物，也被赋予了美观和装饰的意义。不仅如此，王家大院的雕塑也都具有其内在的深层寓意，有对美好生活的向往，对子孙后代的期冀，还有对孝心和家人和睦的体现，再加上对吉祥平安的憧憬，这些都体现了晋中王家大院主人的一篇淳朴赤诚之心。所以，本文对晋中王家大院的雕塑艺术进行了具体的阐述分析，以期能够激励后人，发扬优良的传统文化和其中内涵的可贵精神。
一、晋中王家大院人物图像艺术
晋中王家大院的人物图像艺术主要体现在三雕中，即砖雕、木雕和石雕，其中包含着许多题材，最主要的有寓意、神话、生活等，古代人习惯于通过图案来表达自己的思想情感。首先是砖雕，晋中大院砖雕图中的哪吒，生来便具有神通的本领，并在与东海龙王的儿子小白龙大战中，取得了胜利，还打死了小白龙，因此，在后世中，人们经常拿来雕刻到门前。寓意是远离水灾，保佑平安。砖雕图的构成是一幅充满生活气息的画面，给王家大院增添了几分书香气，并且表达了王家大院的主人对未来美好生活的一种憧憬之情。其次是木雕，其寓意旨在位居高官，俸禄优厚，主要是指仕途顺利，能够功成名就，出人头地，并且能够获得荣华富贵。木雕图中衙役的位置低于主人，而后面的衙役举着伞，展现了仪仗队的隆重，希望后代人能够升官加爵，获取高俸禄，是为了激励后人，努力考取功名，为国效力。最后是石雕，晋中大院石雕图中的麒麟送子，麒麟在传说中是一种仁兽，最原始的时候象征着仁德成功的后代，但是在后来的时候，又被看作是送子之兽，所以麒麟送子寓意其实是祈求，早生贵子，子孙贤良淑德。图中的送子娘娘和骑着麒麟的童子表情愉快，体现出百姓对于早生贵子的美好心情。石雕图中的儿子背着母亲，正在努力逃离强盗，展现了儿子对母亲的孝心，古代人一直坚持百善孝为先，教诲后人对父母一定要持有一颗孝心。不仅如此，晋中王家大院雕塑艺术在构图上，具体表现为构图特征的不同和构图类型的不同，其中构图特征分为边角式、对称式和居中式，而在构图类型上则分为正方形、长方形、菱形和三角形。然后是在雕刻手法上，石雕主要是以浮雕、浅雕和半圆雕为主，木雕则是镂空雕，而砖雕则是浮雕居多，雕刻手法中体现出来淳朴和浓厚的乡村气息艺术风格。
二、晋中王家大院墙基石雕艺术
晋中王家大院的墙基石雕具有独特的表现性，其采用的手法主要以高浮雕和浅浮雕相结合的技术手法为主，重视对主题的突出，并在其中体现出前后的内在联系。其中墙基石的中部画面，呈长方形，画面的主要人物则是处于视觉下线，周围配有细小的花纹，显示出人物的生动活力，造型独特真实。晋中王家大院的墙基石的雕刻十分精美细致，将题材展现地淋漓尽致，其中最常见的有人物、植物和动物，都有其自身的深刻寓意。图画中人物题材有来自于窦禹钧的教子典故，他的五个儿子在其教育下，都高中状元，这体现出王家大院的主人对自己的子孙的期盼，希望他们也能够在仕途上有所成就。而植物在图画中的展现，其中最具象征意义的是梅花树，梅花的花瓣画的十分细致，共有五瓣，在古代的寓意是五福，意味着吉祥和富贵。还有喜鹊，在动物中一直被人们称之为喜事将近的象征，在图画中，喜鹊落在梅花树上，旨在表达喜上眉梢的寓意，所体现的是人在遇到喜事之时，美好的心情。墙基石的主要任务是承担重量，所以，一般情况下，其呈现出来的形式大多为矩形，是为了固定墙体。墙基石作为画面，在构图上肯定会受到其形状的局限，为此，在进行画面设计时，一定要注重画面的设置安排符合墙基石的形状，并在此基础上，实现良好的视觉效果。晋中王家大院的石雕就是在顾及墙基石形状的同时，安排的既合理又美观，不仅体现出其装饰性，还展现了雕刻的美感。其中一幅图案中，状元位于中间位置，形象栩栩如生，身边还有两个仆人，十分逼真。这样的安排设计，让整幅图画看起来和谐有序，突出主体，而且其中的动态情感也直指中间位置，显示出中间人物的重要性和权威性，与旁边的仆人形象形成鲜明对比，体现出平衡统一之感。
三、晋中王家大院门枕石艺术
晋中王家大院的门枕石呈现出各式各样的图形，有箱式门枕石、抱鼓门枕石等，还有许多特殊类型的。不过这些门枕石其实是有规律性的，例如，箱式门枕石的造型就十分独特，类型基本是上下和上中下的组合形式。抱鼓门枕石是晋中王家大院中最常见的一种类型，种类繁杂，造型各异，但是雕刻却非常精细。虽然在整体的造型上大致相同，但是门枕石作为雕刻艺术品，具有其自身的独特性和复杂性。在雕刻艺术上，门枕石这种石雕本来就是晋中王家大院的一宝，所以，门枕石的雕刻手法大多采用的是想象和夸张，注重物象的整体特性，再通过概括的手法，夸张的形体处理来展现门枕石的美感，使得石雕雕刻充满了生动性。
四、结语
晋中王家大院是对当时淳朴民风和社会状态的一种很好的体现，其院中的雕塑最是吸引眼球，每个不同的雕塑本身也饱含深刻的思想内涵和情感。并且，从中也可以体现出王家大院主人对子孙后代、对自己、对国家和对当时的社会的内在情绪和情感。虽然王家大院的雕塑十分宏伟壮观，但是其中表达出来的细微朴实的思想情感却深入人心，引人入胜，这应该就是晋中王家大院的雕塑艺术想要表达的主旨吧。（作者单位：山东理工大学）
参考文献
[1] 严渭青 , 詹秦川 . 王家大院高家崖石雕壁画美学特征研究[J]. 艺术与设计 ( 理论 ).2009(10).
[2] 罗燕 .王家大院敦厚宅石柱础艺术[J]. 山西煤炭管理干部学院学报 .2010(02).
[3] 郭锐 .王家大院植物样式垂花柱头装饰艺术[J]. 艺海 .2010(12).
摘要：晋中王家大院是传统建筑雕塑艺术的一种代表形式，其凝聚了浓厚的历史文化气息。每一幅图案和雕塑不仅有着对于房子本身的作用，还具有其深刻的内在意义。因此，本文通过对人物图像艺术、墙基石雕艺术和门枕石艺术三部分雕塑艺术的深刻寓意进行的探究分析，阐述了晋中王家大院雕塑艺术的深刻涵义。
关键词：晋中；王家大院；
雕塑艺术晋中王家大院的雕塑艺术和自然人文都给人留下了深刻的印象，墙基石作为一个不可或缺的建筑物，也被赋予了美观和装饰的意义。不仅如此，王家大院的雕塑也都具有其内在的深层寓意，有对美好生活的向往，对子孙后代的期冀，还有对孝心和家人和睦的体现，再加上对吉祥平安的憧憬，这些都体现了晋中王家大院主人的一篇淳朴赤诚之心。所以，本文对晋中王家大院的雕塑艺术进行了具体的阐述分析，以期能够激励后人，发扬优良的传统文化和其中内涵的可贵精神。
一、晋中王家大院人物图像艺术
晋中王家大院的人物图像艺术主要体现在三雕中，即砖雕、木雕和石雕，其中包含着许多题材，最主要的有寓意、神话、生活等，古代人习惯于通过图案来表达自己的思想情感。首先是砖雕，晋中大院砖雕图中的哪吒，生来便具有神通的本领，并在与东海龙王的儿子小白龙大战中，取得了胜利，还打死了小白龙，因此，在后世中，人们经常拿来雕刻到门前。寓意是远离水灾，保佑平安。砖雕图的构成是一幅充满生活气息的画面，给王家大院增添了几分书香气，并且表达了王家大院的主人对未来美好生活的一种憧憬之情。其次是木雕，其寓意旨在位居高官，俸禄优厚，主要是指仕途顺利，能够功成名就，出人头地，并且能够获得荣华富贵。木雕图中衙役的位置低于主人，而后面的衙役举着伞，展现了仪仗队的隆重，希望后代人能够升官加爵，获取高俸禄，是为了激励后人，努力考取功名，为国效力。最后是石雕，晋中大院石雕图中的麒麟送子，麒麟在传说中是一种仁兽，最原始的时候象征着仁德成功的后代，但是在后来的时候，又被看作是送子之兽，所以麒麟送子寓意其实是祈求，早生贵子，子孙贤良淑德。图中的送子娘娘和骑着麒麟的童子表情愉快，体现出百姓对于早生贵子的美好心情。石雕图中的儿子背着母亲，正在努力逃离强盗，展现了儿子对母亲的孝心，古代人一直坚持百善孝为先，教诲后人对父母一定要持有一颗孝心。不仅如此，晋中王家大院雕塑艺术在构图上，具体表现为构图特征的不同和构图类型的不同，其中构图特征分为边角式、对称式和居中式，而在构图类型上则分为正方形、长方形、菱形和三角形。然后是在雕刻手法上，石雕主要是以浮雕、浅雕和半圆雕为主，木雕则是镂空雕，而砖雕则是浮雕居多，雕刻手法中体现出来淳朴和浓厚的乡村气息艺术风格。
二、晋中王家大院墙基石雕艺术
晋中王家大院的墙基石雕具有独特的表现性，其采用的手法主要以高浮雕和浅浮雕相结合的技术手法为主，重视对主题的突出，并在其中体现出前后的内在联系。其中墙基石的中部画面，呈长方形，画面的主要人物则是处于视觉下线，周围配有细小的花纹，显示出人物的生动活力，造型独特真实。晋中王家大院的墙基石的雕刻十分精美细致，将题材展现地淋漓尽致，其中最常见的有人物、植物和动物，都有其自身的深刻寓意。图画中人物题材有来自于窦禹钧的教子典故，他的五个儿子在其教育下，都高中状元，这体现出王家大院的主人对自己的子孙的期盼，希望他们也能够在仕途上有所成就。而植物在图画中的展现，其中最具象征意义的是梅花树，梅花的花瓣画的十分细致，共有五瓣，在古代的寓意是五福，意味着吉祥和富贵。还有喜鹊，在动物中一直被人们称之为喜事将近的象征，在图画中，喜鹊落在梅花树上，旨在表达喜上眉梢的寓意，所体现的是人在遇到喜事之时，美好的心情。墙基石的主要任务是承担重量，所以，一般情况下，其呈现出来的形式大多为矩形，是为了固定墙体。墙基石作为画面，在构图上肯定会受到其形状的局限，为此，在进行画面设计时，一定要注重画面的设置安排符合墙基石的形状，并在此基础上，实现良好的视觉效果。晋中王家大院的石雕就是在顾及墙基石形状的同时，安排的既合理又美观，不仅体现出其装饰性，还展现了雕刻的美感。其中一幅图案中，状元位于中间位置，形象栩栩如生，身边还有两个仆人，十分逼真。这样的安排设计，让整幅图画看起来和谐有序，突出主体，而且其中的动态情感也直指中间位置，显示出中间人物的重要性和权威性，与旁边的仆人形象形成鲜明对比，体现出平衡统一之感。
三、晋中王家大院门枕石艺术
晋中王家大院的门枕石呈现出各式各样的图形，有箱式门枕石、抱鼓门枕石等，还有许多特殊类型的。不过这些门枕石其实是有规律性的，例如，箱式门枕石的造型就十分独特，类型基本是上下和上中下的组合形式。抱鼓门枕石是晋中王家大院中最常见的一种类型，种类繁杂，造型各异，但是雕刻却非常精细。虽然在整体的造型上大致相同，但是门枕石作为雕刻艺术品，具有其自身的独特性和复杂性。在雕刻艺术上，门枕石这种石雕本来就是晋中王家大院的一宝，所以，门枕石的雕刻手法大多采用的是想象和夸张，注重物象的整体特性，再通过概括的手法，夸张的形体处理来展现门枕石的美感，使得石雕雕刻充满了生动性。
四、结语
晋中王家大院是对当时淳朴民风和社会状态的一种很好的体现，其院中的雕塑最是吸引眼球，每个不同的雕塑本身也饱含深刻的思想内涵和情感。并且，从中也可以体现出王家大院主人对子孙后代、对自己、对国家和对当时的社会的内在情绪和情感。虽然王家大院的雕塑十分宏伟壮观，但是其中表达出来的细微朴实的思想情感却深入人心，引人入胜，这应该就是晋中王家大院的雕塑艺术想要表达的主旨吧。（作者单位：山东理工大学）
参考文献
[1] 严渭青 , 詹秦川 . 王家大院高家崖石雕壁画美学特征研究[J]. 艺术与设计 ( 理论 ).2009(10).
[2] 罗燕 .王家大院敦厚宅石柱础艺术[J]. 山西煤炭管理干部学院学报 .2010(02).
[3] 郭锐 .王家大院植物样式垂花柱头装饰艺术[J]. 艺海 .2010(12).
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